|
|
Меренге и бачата, два ритма,
зародившиеся в Доминиканской
Республике, имеют между собой
очень много сходства и столь же
много различий. Оба жанра имеют
народное происхождение, оба
нелегко добились общественного
признания и оба вышли за пределы
своей маленькой островной родины,
сделавшись жанрами
интернациональными. Но, в отличие
от энергичного и беззаботного
меренге, как нельзя более
подходящего для веселых вечеринок,
бачата создана для несколько иного
времяпровождения. Не зря она
получила название "musica de amargue"
– музыка горечи. Темп ее гораздо
более медленный, а тексты
повествуют о страданиях
неразделенной любви. Бытует мнение,
что под бачату хорошо заливать
горе спиртными напитками. Поэтому
чаще всего эти мелодичные грустные
песни можно услышать в барах и
кольмадо (маленьких магазинчиках,
где можно купить и на месте распить
бутылочку-другую в компании еще
нескольких посетителей).
Набор
инструментов для исполнения
бачаты немного отличается от того,
что используют в традиционном
меренге. Главная роль в бачате
отведена акустической гитаре, или
же ее ближайшему "родственнику",
карибской гитаре рекинто, которая
отличается резким металлическим
звучанием. Техника игры на рекинто
– перебор значительно более
энергичный, чем на обычной гитаре.
Что любопытно, такая же манера игры
на гитаре существует во многих
жанрах африканской музыки, что
наводит на размышления об общих
корнях. В качестве ударного
инструмента в бачате используется
бонго. Мараки иногда выступают как
второй ударный инструмент, хотя в
настоящее время предпочтение
отдается гуире.
Музыкальный
размер бачаты – 2/4. Хореография
проста и незамысловата – четыре
шага из стороны в сторону либо
вперед-назад с акцентом на
последний, в этот момент нога
вытягивается немного вперед и
ставится на мысок либо на пятку.
Это характерное движение в бачате (как
и еще одно – на счет четыре нога
слегка сгибается в колене и
остается на весу) делает танец
похожим на забавные брачные игры
птиц. Партнеры танцуют на очень
близком расстоянии друг от друга,
совершая также легкие круговые
движения сцепленными в замок
руками. Главная цель в танце –
тесный контакт с партнером,
поэтому поворотов крайне мало, но
довольно часто используются
боковые проходы и "перекидывание"
дамы из стороны в сторону.
Бачату
ошибочно считают жанром совсем
молодым, отчасти благодаря тому,
что широкую популярность эта
музыка приобрела только в
последние несколько лет. На самом
деле, первые упоминания о ней
относятся к шестидесятым годам XX
века; Доминиканская Республика в
это время переживала изменения в
общественной жизни, связанные со
свержением диктатора Трухильо.
Бачата родилась как смесь болеро и
доминиканского сона, на ее
становление оказали влияние такие
исполнители и композиторы, как
трио Лос Панчос, трио Матаморос,
Хулио Харамильо. Но вновь
созданный жанр встретил на своем
пути преграды, на преодоление
которых ушло тридцать с лишним лет:
долгое время бачата считалась
вульгарной музыкой низших слоев,
про которую говорили, что она
позорит доминиканцев. Бачата не
допускалась на радио, не
продавалась в музыкальных
магазинах, расположенных в
приличных районах доминиканских
городов.
Многие
известные доминиканские музыканты
пытались облагородить бачату,
чтобы таким образом донести ее
красоту до более требовательного
слушателя. В 1990 году Хуан-Луис
Герра принимает решение немного
видоизменить этот народный жанр,
отказавшись от оригинального,
традиционного звучания. Альбом
Герры "Bachata rosa" имел
неожиданный успех. По сути дела,
это было возвращение к истокам –
болеро и сону. Но, начав сначала,
удалось искоренить бытующие
предрассудки в отношении к
народной музыке – годы девяностые
гораздо более либеральны, чем
шестидесятые. Романтические
мелодии Герры окрестили "розовой
бачатой". Вслед за Геррой,
поэтическую бачату начинает
писать композитор и исполнитель из
Сантьяго Виктор Виктор.
Итак,
бачата была реабилитирована, а
вместе с ней и те бачатеро, которые
начинали играть эту музыку еще в
восьмидесятых – Луис Сегура,
Антони Сантос "Эль Майимбе де ла
Бачата", Раулин Родригес "Эль
Касике дель Амарге", Теодоро
Рейес, Джоэ Верас. Огромный вклад в
развитие не только бачаты, но и
доминиканской музыки в целом внес
перкуссионист Чичи Перальта (в
частности, Перальта популяризовал
некоторые африканские ритмы, такие
как пало и га-га, так же презираемые
в прошлом, как и бачата).
Стремительно растет число молодых
исполнителей бачаты – Йоскар
Саранте, Сакариас Феррейра, Мончи и
Александра, Луис Мигель дель
Амарге, Франк Рейес.
В
наши дни бачату слушают не только в
Доминиканской Республике, очень
популярна она в Пуэрто-Рико, США,
Мексике, Испании, Голландии. Ее
аудитория довольно молода, средний
возраст поклонников бачаты – 23
года. Чтобы выйти на международный
музыкальный рынок, бачате
понадобилось гораздо меньше
времени, чем ее собрату – меренге.
Очарованные возможностями нового
ритма, знаменитые меренгеро тоже
бросились записывать бачаты. В
околомузыкальных кругах
поговаривают, что бачата
представляет серьезную угрозу
дальнейшему распространению
меренге и росту его популярности.
Может ли такое случиться на самом
деле? Поживем, увидим...
Меренгемания
http://merengue.ru
|
|
